1928年，郭沫若旅居日本，在極端困難的情況下，從事中國古代史、甲骨文和金文的研究和文學(xué)創(chuàng)作，同時(shí)積極支持國內(nèi)新文化運(yùn)動(dòng)，關(guān)懷進(jìn)步文藝青年的創(chuàng)作，蒲風(fēng)就曾經(jīng)得到他的熱情指導(dǎo)。
蒲風(fēng)（1911——1942），梅縣人，現(xiàn)代著名詩人。他從小就愛讀郭沫若的詩，深受其詩的熏陶，并專門研究還發(fā)表過論文，稱贊郭沫若是"新詩壇上第一個(gè)成功的人"。1934年春，23歲的蒲風(fēng)在上海出版了第一部詩集《茫茫夜》，內(nèi)容反映了華南農(nóng)村農(nóng)民破產(chǎn)的境遇和斗爭(zhēng)。此時(shí)，他急于想知道自己的創(chuàng)作道路是否正確，就趕忙寫信并把這部詩集寄去向郭沫若求教。郭沫若與蒲風(fēng)素昧平生，但讀完此詩后很快作了回答，給予充分的好評(píng)，并對(duì)作者在信中談及的詩歌大眾化應(yīng)走什么樣的道路的看法加以肯定，中肯地指出："所言這三條路很對(duì)。"
1934年冬，蒲風(fēng)因在上海開展革命活動(dòng)受到國民黨上海當(dāng)局的追查，偕同胡一聲等人東渡日本東京留學(xué)。到東京不久，他即誠懇地致函郭沫若請(qǐng)求接見，郭沫若立即復(fù)信表示歡迎，又恐蒲風(fēng)初到異國他鄉(xiāng)，人地生疏，還特地畫了一張到他家的路線示意圖附在信中。1935年正月，蒲風(fēng)便專程拜訪，此后便常去郭沫若家中求教。蒲風(fēng)創(chuàng)作的長篇敘事詩《六月流火》完稿后，又送呈郭沫若求教。郭沫若提出了寶貴的修改意見。此詩問世后，受到普遍的歡迎。魯迅先生曾親自代購此書寄給北方的作家曹靖華。但也有個(gè)別人指責(zé)全詩沒有主角。1936年4月4日，蒲風(fēng)再次造訪郭沫若，就當(dāng)時(shí)的詩歌創(chuàng)作、詩壇的動(dòng)向、郭沫若的某些詩歌以及自己的《六月流火》等問題，作了較長時(shí)間的傾談，郭沫若認(rèn)真而誠懇地回答了蒲風(fēng)提出的三十二個(gè)問題。
關(guān)于《六月流火》沒有主角的問題，郭沫若認(rèn)為"雖無主角，但也有革命情調(diào)做焦點(diǎn)。其詠'鐵流'（即歌頌中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的二萬五千里長征--筆者）一節(jié)可以把全篇振作統(tǒng)率起來。結(jié)尾輕輕地用對(duì)照法作結(jié)，是相當(dāng)成功的。"因此，"主角的有無并無關(guān)緊要?！彩遣挥弥鹘堑拇蠖际潜容^新的形態(tài)，以情調(diào)、思想或故事去做中心的發(fā)展。"對(duì)于詩歌的長短，郭沫若認(rèn)為："一般的說來，好的詩都是短的詩，好的長詩大多是短詩的匯集，或則只有其中的某某章節(jié)為好。詩人做詩不應(yīng)該去貪長，要短乎其所不能不短，長乎其所不能不長，便可以恰到好處。"蒲風(fēng)還問郭沫若，在我國詩界革命期間（1894-1919），有哪些詩作引起他的注意。郭沫若回答說："……黃公度（即黃遵憲）可以說是近代的大詩人，他的詩我大概都已念過?！钐幍耐该鳌矫娴耐该鳌Ⅲw的透明。在近代詩人中，黃公度有些這樣的風(fēng)味。"
1936年夏，蒲風(fēng)從日本東京回國，先后到青島、福州、廈門等地繼續(xù)開展新詩歌活動(dòng)，曾再寫信向在日本的郭沫若求教，得到他的復(fù)信贊同?？箲?zhàn)爆發(fā)后，郭沫若也從日本回國，先到上海，后又到廣州，積極從事抗日救亡工作。此時(shí)，蒲風(fēng)已先抵達(dá)廣州，曾撰文熱情地向廣大讀者介紹郭沫若和他的詩。在歡迎郭沫若的大會(huì)上，蒲風(fēng)又滿懷激情朗誦了自己的詩作：《歡迎詞--獻(xiàn)給郭沫若先生》，表達(dá)了敬仰之情。郭沫若在廣州的時(shí)間雖然很短，但還是兩次為蒲風(fēng)主編的《中國詩壇》題詞，為詩集《街頭詩歌》題簽，對(duì)蒲風(fēng)的詩歌活動(dòng)繼續(xù)給予熱情的支持。（張自中）
